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Como Ouvir e Entender Musica - Aaron Copland

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  AARON COPLAND  Como Ouvir e Entender Música  Tradução de LUIZ PAULO HORTA  editora artenova 1974   Do srcinal norte-americano: WHAT TO LISTEN FOR IN MUSIC  Copyright1939 byThe McGraw-Hill Book Company, Inc. Copyright 1974 da edição em portuguêsEdit. Artenova S.A. Traduzido por Luiz Paulo Horta Textos revistos por Salvador Pittaro Capa de Studio Artenova  Reservados todos os direitos desta tradução. Proibida a reprodução, mesmo parcial, sem expressa autorização da Editora Artenova S.A.editora artenovarua prefeito olímpio de melo, 1774 tels. pbx 22ft-7124 228-7125end. telegrafico ARTNOVA.departamento jornalístico departamento gráfico departamento editorial  Composto   e   impresso no Brasil — Printed in Brazil  esse livro diferente e fascinante, Aaron Copland, uma das grandes figuras damúsica norte-americana dos nossos dias, explica como se deve ouvir música do ponto de vista do compositor. Ele analisa o que se ouve e o que se deveria ouvir em um trecho de música, e mostra de que maneira um leigo pode desenvolver um entendimento maior e uma verdadeira compreensão da música — pelosimples fato de ouvir com inteligência.Copland acha que para atingir essa compreensão o ouvinte deve ter noções sobrea criação musical e a sua anatomia — ritmo, melodia, estrutura harmônica. Comessa finalidade, ele estuda as grandes formas da música — a fuga, a variação, asonata, a sinfonia, o poema sinfônico e a ópera. E chama a atenção para amaneira como a execução de um intérprete pode afetar o nosso entendimento dotrabalho de um compositor.Usado em combinação com uma vitrola, esse livro pode lhe proporcionar umaintrodução definitiva a um mundo de belezas inesgotáveis.Compositor brilhante, Copland é também um intelectual de respeito, e metade dasua fama vem provavelmente das obras que escreveu sobre música, e de umaintensa atividade no sentido de promover a música nos Estados Unidos — comuma atenção especial aos compositores americanos de hoje.Seus pais eram judeus russos que se estabeleceram nos Estados Unidos logodepois da Guerra Civil. O nome da família era Kaplan, mas as autoridades deimigração registraram Coplan — e Aaron nasceu na rua mais insípida deBrooklyn no ano de 1900.Depois de um início promissor como pianista, uma bolsa de estudos daGuggenheim permitiu que ele viajasse para a França em 1921, recomendado aViñes e Nadia Boulanger. Suas primeiras composições datam da volta aos EstadosUnidos, e desde o início revelaram bastante versatilidade de estilo: Copland não parecia fazer diferença entre compor para Benm Goodman, para a Filarmônicade Londres ou para filmes de Hollywood (chegou a ganhar um Oscar pela trilhamusical de um filme de William Wyler, The Heiress). A consagração veio em 1930 com o prêmio da RCA Victor para a sua  Dance  Symphony,  confirmada em 1945 com o prêmio Pulitzer atribuído ao seu bale  ppalachan   Spring.  Ainda em 1945, Copland tornou-se diretor assistente doBerkshire Music Center, depois de uma temporada de conferências realizadas emHarvard e na New School for Social Research.Copland vive atualmente em um estábulo reformado com vista para o vale doHudson, a uma hora de Nova Iorque. Trabalhador metódico, ele diz que gostariade estar compondo mais e regendo menos, e confessa uma queda pela músicaop:   Acho que os melhores conjuntos  pop  são muito inventivos, e estão fazendocoisas para essa época, coisas novas e diferentes. O uso da eletrônica, por exemplo, cria para a música moderna um ângulo inteiramente novo. Quando nãoé amplificada demais, gosto de música  pop . Ele acrescenta que gostou dos Beatles desde o início. Eles eram extremamenteinventivos, mesmo quando estavam no auge. Por causa disso, conseguiram umresultado musical que ninguém mais alcançou. Mas também gosto de outros,como Frank Zappa e os  Mothers of Invention .
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